Где ты, облако-рай…

«Забыть или больше не жить»

Культура

Когда в самом конце 90-х Юрий Погребничко выпустил “Молитву клоунов” с откровенно вызывающим подзаголовком “все пьесы Чехова”, казалось, что в сжатой форме полуторачасового действа он пытался зафиксировать все, вынесенное им из многолетнего общения с этим автором. Спектакль и впрямь выглядел итоговым в сценической чеховиане Погребничко, за плечами которого были тогда “Три сестры”, “Чайка” и “Вишневый сад”. Между тем это было, скорее, подведение черты под определенным периодом творческой жизни. Ведь специфический режиссерский почерк Погребничко, сформировавшийся в эпоху закономерно возникшего “эзопова языка”, органично вписался и в общий контекст перестроечных постановок, появившихся на волне критической ожесточенности и разочарования. Неслучайно в тех его спектаклях царили хаос и тягостная раздвоенность человеческой жизни. Именно эту тему абсурдного, фарсового, нелепого существования отчасти и закрывала тогдашняя “Молитва клоунов”.

Когда же необходимость в прямых социально-политических аналогиях отпала, сценический язык знакового авторского театра Погребничко стал восприниматься исключительно как стиль мышления режиссера, создающего спектакли на основе собственных, сегодняшних настроений и эмоций, которые каждый зритель вправе воспринимать по-своему. Так спустя несколько лет в “Сценах из деревенской жизни” (“Дядя Ваня”) публика Театра “Около” увидела иного Чехова – изысканного, загадочного, наделенного ароматом восточной экзотики, но при этом более лаконичного, строгого, философичного. Потому и в премьерной постановке, получившей более загадочное и странное название “Забыть или больше не жить”, из прежней “Молитвы клоунов” позаимствован, скорее, композиционный прием построения материала. При этом атмосферно-ассоциативный ряд, возникающий как у создателей, так и у зрителей, уже совсем иной. Так что вряд ли можно назвать новую версию простым возобновлением.

Юрий Погребничко, как всегда, прокладывает “свою колею”, не стремясь вписаться в общий “формат” экстравагантных, шумно показательных мероприятий в честь юбилея классика, но и отнюдь “не сбрасывая Чехова с корабля современности”. В спектакле, соединившем фрагменты из ранних рассказов и известных пьес, он по-прежнему воспринимает чеховские тексты как точку отсчета для сегодняшних размышлений, сводя на своей маленькой сцене ее старожилов и совсем молодых актеров, закономерно привносящих свое современное мироощущение. Все исполнители, коих занято в постановке около двух десятков, существуют на равных, а потому сложно выделить кого-то персонально. К тому же, переходя от одного персонажа к другому, они не играют разные характеры, а, скорее, передают общее движение мысли и перепады эмоций. 

Разрозненные отрывки выстраиваются в новый целостный текст и обретают единый смысловой стержень. Режиссер и в этой постановке цитирует не только чеховские пьесы, но и собственные спектакли, дополняя узнаваемые элементы сценографии, фрагменты костюмов, приемы музыкального и пластического решения новыми деталями, меняющими общий настрой всего действа. Наряду с традиционными для Театра “Около” веселыми ребусами и шарадами – понятными и не очень – возникают мотивы горечи и тоски. Забавные, по-детски хулиганские приколы соединяются с нотками ностальгии и задумчивой грусти. На неизменных нарах красуются пышные букеты, знакомые шинели и черные пальто украшаются цветами. Из полностью раскрытого пианино в какой-то момент женщина с выбеленным лицом, похожим на клоунскую маску, отчаянно выдергивает клавиши и струны, словно стараясь вырвать что-то страшное из собственной души и забыть, чтобы жить дальше. В итоге возникает шутливо-серьезный разговор о переменчивости климата и конечности человеческой жизни, о растерянности и поиске веры, о независимости личности и творческой свободе. А в поиске ответов на вечные чеховские вопросы разобщенные люди вдруг объединяются на маленькой сцене под витражом с изображением ангела, грустно и светло запевают “Где ты, облако-рай…”, вопреки всему “неся свой крест и веруя”.

Марина Гаевская, 3.02.2011

• «Оккупация — милое дело»: про «совок» с любовью, Наталья Витвицкая, Ваш Досуг, [10.10.2011]
• «Оккупация» — неясный, но интригующий спектакль., Джон Фридман, The Moscow Times, [6.10.2011]
• Юрий Погребничко: «Театр будет всегда», Наталья Витвицкая, «Ваш Досуг», [4.10.2011]
• Оккупация — милое дело!, Ольга Галахова, РИА Новости, [3.10.2011]
• Красный кандибобер Феллини, Анастасия Томская, afisha.mail.ru, [3.10.2011]
• Месть Театра — беседа с Юрием Погребничко, Нина Чугунова, [1.10.2011]
• Диагноз: Капитанская дочка, Елена Дьякова, Новая газета, [30.09.2011]
• Новая старая пьеса, Елена Ковальская, «Афиша», [27.09.2011]
• Под стук колес, Дина Годер, Московские новости, [22.09.2011]
• Юрий Погребничко: «Гурджиев и МХТ, в сущности, делали одно дело», Марина Давыдова, журнал «Театр», [1.08.2011]
• Около мэрии и дома Станиславского, Ирина Шведова, Московская правда, [1.07.2011]
• Сторож, Наталья Витвицкая, «Ваш Досуг», [30.06.2011]
• Эпоха протеста, Наталья Витвицкая, «Ваш Досуг», [10.06.2011]
• Где ты, облако-рай…, Марина Гаевская, Культура, [3.02.2011]
• Три мушкетера, Надя Плунгян, [16.05.2010]
• Лестничная клетка, Надя Плунгян, [15.05.2010]
• Любимая игра, Александр Минкин, [12.01.2010]
• Юрий Погребничко: «Гурджиев и МХТ, в сущности, делали одно дело», Марина Давыдова, Журнал «ТЕАТР», [2010]
• Двадцать лет спустя, или двор жизни, Марина Копылова, Страстной бульвар, 10, [2010]
• Древо спектаклей, Ольга Богомолова, «Экран и сцена», [1.12.2009]