 |         |
Скоморох-философ
Алексей Левинский создал уникальный театр русского абсурда
«Российская газета»
Алексей Левинский ни на кого не похож. Актер, режиссер, педагог, создатель собственной студии «Театр», которая (единственная из всех рожденных в конце 70-х) уцелела, несмотря ни на что.
Как никто другой хранящий секреты мейерхольдовской биомеханики, он всегда был на обочине и при этом — в самом центре театра. Его путь — мужественный, отрешенный, одержимый и, на удивление, свободный. Кажется, не было ни одного искушения, которому бы он поддался из соображений выгоды, предавая свою собственную индивидуальность.
Окончив актерский факультет Школы-студии МХАТ, он стал параллельно заниматься режиссурой и в созданной им студии впервые в Москве поставил и тайно играл запрещенную пьесу Беккета «В ожидании Годо». Все, кто видел этот спектакль в репетиционном зале Театра Сатиры (там его батюшка работал директором и,видимо, потому «недоглядел», разрешил невозможное), навсегда унесли с собой память о виртуозном постижении формы и сути беккетовского шедевра. Там было все — и прежде всего невероятное соединение русской актерской школы с лаконичностью, сухостью и остротой ирландского автора. Это было сочинение, о котором можно с полной ответственностью сказать, что лучшего Беккета русский театр так до сих пор и не имеет.
А до этого была невероятная работа над «Гамлетом» (с нее в 1978 году и родилась студия), потом — серия экстраваганций на темы Чаплина. Потом — увлечение народной драмой и классической русской литературой, «Лодка» и «Преступление и наказание». Через тайны биомеханики, через невиданные тогда в русском театре упражнения великого мастера Левинский творил свой уникальный театр, где буддийская отрешенность и беккетовское отстранение соединялись со скоморошными тайнами русских забавников.
Начиная с 1987 года Левинский удерживал свою группу в рамках Театра им. Ермоловой, а потом, когда с российской театральной карты исчезли все экспериментальные и лабораторные образования, нашел себе единственно возможное пристанище — в театре Юрия Погребничко «Около дома Станиславского».
Там он сыграл роли, каждая из которых могла бы быть отмечена самой высокой наградой. В спектакле «Нужна драматическая актриса» он сыграл Несчастливцева так, что донкихотская бесстрашная удаль, меланхолическая тоска русского Гамлета, беккетовское чувство абсурда и буддийская отрешенность сплавились в нерасторжимый и единственный в своем роде сюжет.
Вместе с Погребничко он сочинил еще один актерский шедевр: в спектакле «Предпоследний концерт Алисы» сыграл кэрролловскую героиню. Его Алиса — это эссенция русского абсурда во всей его возможной полноте.
В сущности тот же, доведенный до предела, сюжет играют они (на этот раз оба) в спектакле Погребничко «Русский дворянин — семинарист и гражданин цивилизованного мира». Он сочинен из тех страниц романа Достоевского «Бесы», в которых речь идет о самоубийстве Кириллова. Два дворника, как они обозначены в программке, два главных протагониста Театра «Около» — Юрий Погребничко и Алексей Левинский с восхитительной простотой и свободой, полные юмора и веселой серьезности, соединяются в элегантном дуэте, в котором страшные мысли одновременно смешны, грандиозны, нелепы и необходимы бедному человечеству, зашедшему в очередной цивилизационный тупик. Два философских клоуна, два просветленных, два дзенских учителя, они не учат, но попросту ввергают в состояние свободы. Красота этого дуэта состоит еще и в том, что в маленьком эпизоде встречаются два безусловных мастера, два основателя родственных театральных школ. Русский абсурд, соединенный с восточными религиозными практиками, в их лицах дарит публике тот опыт просветления, с которым они, быть может, иначе никогда бы не познакомились.
А Левинский, которому (как с изумлением узнал автор этих строк) исполнилось 60 лет, продолжает сочинять свой театр — в маленьком зале Театра им. Ермоловой, в «Около», в собственной студии, которая уже несколько лет как живет в Филипповском переулке. И от этого — радостно жить многим, кто верит в театр как в путь, а не в продукт рыночной экономики.
Алена Карась, 31.07.2007
- Эльсинор «Около дома Станиславского», Валерий Золотухин, The New Times № 29, [24.08.2009]
- В ожидании жизни, Марина Гаевская, Культура, [13.08.2009]
- Юрию Погребничко отказали от театра, Марина Давыдова, OpenSpace.ru, [25.06.2009]
- Мертвый сезон, Ольга Романцова, Газета, [11.06.2009]
- Игра на пепелище, Время новостей, [11.06.2009]
- Такие едут в каждом трамвае, Елена Дьякова, Новая газета, [26.03.2009]
- Про всех падающих, TimeOut, [16.03.2009]
- Про всех падающих, Ваш досуг, [10.03.2009]
- «МУМИ-ТРОЛЛЬ И КОМЕТА», Алексей Гончаренко, «Театральная Афиша», [1.03.2009]
- Театр «Около» меняется., Елена Груева, TimeOut, [12.02.2009]
- Топка истории, Ольга Галахова, Новая газета, [22.01.2009]
- Три сестры., Алла Шендерова, Infox.ru, [22.01.2009]
- ТРИ СЕСТРЫ И ОДИН РЕЖИССЕР, Елена Антонова, Завтра, [12.01.2009]
- Распиленная женщина, Марина Зайонц, Итоги, [10.11.2008]
- Серой пахнет — это так нужно, Юлия Черникова, Время новостей, [10.11.2008]
- Мюзик-холл должен быть очень бедным, Валерий Золотухин, Ведомости, [1.11.2008]
- Дороги детей и зверей, Ирина Алпатова, Культура, [6.03.2008]
- «Русский дворянин-семинарист и граждарнин цивилизованного мира», Марина Гаевская, «Театральная афиша», [02.2008]
- Балаганчик Левинского, Наталья Казьмина, Планета красоты, [1.09.2007]
- Скоморох-философ, Алена Карась, «Российская газета», [31.07.2007]
