Новая старая пьеса

«Афиша»

«Какой талант был у Люси Гэ!..» Лидия Загорская (лыжные штаны под расшитой стеклярусом марлевой юбкой, пальто и немыслимый красный капор) предается воспоминаниям от лица некой современницы (послевоенное детство, неустро?енная юность, непригодившееся образование, психушка, асоциальное бытие). «Иногда просыпаюсь в туалет, ноги спускаю с кровати — пойду, думаю, повешусь». Татьяна Орлова настучала этот монолог на пишущей машинке двадцать лет назад, и до сих пор он хранился у нее в столе в единственном экземпляре. Почему она принесла рукопись в театр «Около», можно объяснить: у автора и театра стилистическое согласие. Почему принесла именно сейчас — тоже можно понять: за двадцать лет монолог не выглядит автобиографией даже в глазах самого автора — столько воды утекло. Тогда, в начале девяностых, он звучал бы актуально. У автора было не просто детство, а детство в Германии после войны, разделившей Берлин на Западный и Восточный. В 91-м тех, кого еще недавно называли освободителями, стали звать оккупантами, так что Орлова с ее легким интеллигентским презрением к своим, которые везли и везли к себе на восток ковры и сервизы «Мадонна», тогда была бы в тренде (через три года из Берлина, к радости шестидесятников, выведут наши войска и, к их стыду, пьяненький Ельцин будет дирижировать оркестром). Тогда женщины со вкусом еще находили наилучшую ролевую модель в феллиниевской Кабирии и дорожили безответной любовью — точь-в-точь как в песне Новеллы Матвеевой про то, что «моей любви ты боялся зря». Каждый порядочный шестидесятник имел за плечами психушку, нищенский быт и мытье полов в учреждении, где, по идее, можно было бы занимать высокую должность: образование позволяет, но западло. Каждый уважающий себя шестидесятник любил феллиниевский «Амаркорд» больше собственного детства. И каждый чего-то стоящий шестидесятник писал в стол, без расчета быть опубликованным, потому что смешно искать признания у тех, кого презираешь; презираешь, потому что чувствуешь себя оккупированным в собственной стране. Двадцать лет спустя монолог отлежался и оттуда выветрился налет фрондерства, жалости к себе и рисовки. В сухом осадке осталась талантливая, точная в мелочах, остроумная литература. «Самые крупные личности пишут сразу так, будто они уже побывали в сумасшедшем доме». «О, эти чудные отклонения от нормы!» Юрий Погребничко поставил монолог в привычном для себя жанре ностальгического кабаре: монолог преры?вается то песней, то танцем; эпизод из «Амаркорда» иронично цитируется мизан?сценой; Наталья Рожкова поет «Давай закурим», тонко шаржируя Клавдию Шульженко. Мужчины в шинелях с франтовато летящими фалдами, женщины в умопомрачительном винтаже — в этой униформе в «Около» играют и Дюма, и Чехова, и монологу Орловой она идет необыкновенно. Как и песня Градского на музыку Тухманова «Жил-был я. Стоит ли об этом?». Совершенно, казалось бы, факультативная вещь. Но в театре «Около» из нее получился памятник шестидесятникам. Памятник в человеческий рост. «Жил-был я… Вспомнилось, что жил».

Елена Ковальская, 27.09.2011

• Ангел и ученица, Нина Чугунова, Сцена, [30.12.2015]
• «Нет, только тот, кто знал…», Театральная афиша, [24.05.2015]
• Век одиночества, Наталья Витвицкая, Ваш досуг, [23.04.2015]
• Портрет Мадонны, Ваш досуг, [22.03.2015]
• Оккупация — милое дело. О, Федерико!, Алексей Зензинов, [9.03.2014]
• Теплая нежная драма, Елена Груева, Time Out, [1.01.2013]
• «Школа дураков» в театре Погребничко, Комсомольская правда, [7.11.2012]
• Постановка Юрия Погребничко по роману Саши Соколова, Елена Груева, Time Out, [5.11.2012]
• «Школа для дураков»: и ненормальное нормально, Наталья Витвицкая, vashdosug.ru, [1.11.2012]
• Дураку понятно, Нина Чугунова, Дигадога, [11.2012]
• Школа для дураков, vashdosug.ru, [23.10.2012]
• Поговорим о странностях любви…К Юрию Погребничко, Юрий Фридштейн, Планета красоты (№ с 9 по 12), [15.01.2012]
• Самотек тоже надо читать, С. Новикова, Сцена 4-2011, [31.12.2011]
• РАЗГОВОР ВМЕСТО РЕЦЕНЗИИ, Сцена 4-2011, [31.12.2011]
• Оккупация — милое дело, Елена Левинская, «Театральная афиша», [11.11.2011]
• Золушка без феи, Анастасия Баркар, газета «Культура», [12.10.2011]
• Новая старая пьеса, Елена Ковальская, «Афиша», [27.09.2011]
• Распиленная женщина, Марина Зайонц, Итоги, [10.11.2008]
• Серой пахнет — это так нужно, Юлия Черникова, Время новостей, [10.11.2008]
• Мюзик-холл должен быть очень бедным, Валерий Золотухин, Ведомости, [1.11.2008]
• ЛА ЭСТРАДА, Елена Груева, TimeOut, [24.10.2008]
• Феминистическая трагедия, Алла Шендерова, Коммерсант, [3.03.2007]
• В переводе с советского, Роман Должанский, Коммерсант, [24.06.2004]
• Песня XX века, Итоги, [1.06.2004]
• Вершинины на лестничной клетке, Дина Годер, Время новостей, [19.05.2004]
• Из отзывов о спектакле, Наталья Казьмина, Театральная жизнь, № 3, 2004, [03.2004]
• Ночи Кабирии в парке Чаир, Алена Солнцева, Время новостей, [14.11.2002]
• Проводы любви, Итоги, [21.10.2002]
• Обратно в СССР, Наталья Казьмина, Независимая газета, [7.06.2000]
• Жестокий романтик, Дина Годер, Итоги, № 21, [22.05.2000]
• Маленькое волшебство на маленькой сцене, Алексей Филиппов, Известия, [20.04.2000]
• Оклик, Нина Чугунова
• Огонь, вода и внутренняя Монголия, Надя Плунгян
• Веселая и нежная, Александр Соколянский